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(1) le ministère de la culture et de la communication, le ministère des affaires étrangères et du développement international et l’institut français, sont les «opérateurs» du pavillon français. (2) voir le monde du 25.04.2016 et télérama du 30.04.2016. l’artiste travaille avec le soutien de l’ambassade de france à kaboul. (3) voir le quotidien de l’art du 02.05.2016 _____ le monde, le 25 avril 2016 www.lemonde.fr _____ télérama, le 30 avril 2016 www.telerama.fr _____ tv5 monde, le 1er mai 2016 www.tv5monde.fr _____ le monde, le 1er mai 2016 www.lemonde.fr _____ publié sur l'humanité.fr, le 1er mai 2016 et la nécessité de donner présence à l’absence www.humanite.fr parti en afghanistan pour réfléchir à une oeuvre inspirée par la destruction des bouddhas de bâniyân, voila quinze ans, le plasticien est revenu plein de projets utilisant poésie et high tech. a suivre… l’artiste nous a autorisés à publier des images inédites de son travail en cours. rentre d’afghanistan. il était invité par l’ambassade de france et l’institut français à réfléchir à un projet artistique à l’occasion du quinzième anniversaire de la destruction, par les djihadistes, des bouddhas de bâmyân. il est rentré la tête pleine de projets. dans l’un d’entre eux, pensé pour la biennale de venise 2017, l’artiste explique qu’à l’époque, le monde occidental n’a pas complètement pris la mesure de cet évènement qui, pourtant, s’inscrit dans une chronologie conduisant à la destruction des deux tours géantes de new york, sept mois plus tard exactement, le 11 septembre 2001 ». pour lui, ces destructions « nous ont appris que le retour des conflits culturels, économiques et surtout religieux irait de pair avec une utilisation toxique de la puissance de synchronicité des images ». « deux bouddhas géants, deux tours géantes ». pour l’artiste, une correspondance sensible s’établit entre les deux niches vides de bâmiyân et les empreintes négatives des twin towers du mémorial de new york. « prise dans une double figure gémellaire en miroir, la conscience du spectateur est médusée et reste enfermée dans une forme aiguë de présent, hors de l’histoire. l’objectif premier de « l’épuration culturelle » menée par les extrémistes islamistes n’est autre que de nous faire littéralement perdre la mémoire. et avec elle, notre conscience » analyse-t-il après avoir vu les voutes des sanctuaires maculées de noir de fumée et frappées d’empreintes de chaussures, pour mieux avilir l’ennemi. pour lui, leur absence même rend ces traces encore plus puissantes. la violence de l’histoire, qui a fait près de 3000 morts à new york, assassiné 300 civils hazaras sur place, et on ne sait combien de milliers de civils afghans durant le régime de talibans, s’inscrit en creux ». a la fin de la semaine dernière, les ministres des affaires étrangères et de la culture qui, de vingt quatre au départ, ne comptaient plus que deux artistes dans leur « short list », sous le commissariat de georges didi-huberman et xavier veilhan sous le commissariat de lionel bovier, ont tranché : ont-ils pris peur face à la vision et à la profondeur de pareil projet qui met les pieds dans le plat des problèmes de politique étrangère et de migrations? ils ont choisi xavier veilhan pour représenter la france à la 57° biennale internationale d’art contemporain de venise, qui se tiendra du 13 mai au 26 novembre 2017. c’est un rhinocéros rouge qui a fait connaître le lauréat, ancien night cluber, qui se définit lui-même comme « un artiste de la surface » s’intéressant « aux signes extérieurs, à la mode et à une certaine futilité » et qui émet le désir d’être « transparent ». si l’on en croit « le journal du dimanche » qui, pour désigner son projet « merzbau musical », écrit qu’il consiste en « une installation dans tout le pavillon français, animée par des musiciens de tous horizons », son vœux ser

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